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                                            首頁 >> 導播技術 >> 技術文章

                                            導播如何在不同類型節目中,創造出完美的畫面效果!

                                            電視導播是創造節目的整體視覺和聽覺的最后表現,具備即時制作的特性。因此,也有人將導播的工作比喻成現場編輯。因此,相較于后期編輯,導播更需要精通畫面語言,因為即時切換時沒有時間仔細斟酌,不恰當的切換將導致節目的鏡頭銜接混亂。好的導播在不同類型的節目中,都能充分發揮其扎實和豐富的藝術功底來加強畫面效果。 

                                             

                                             

                                            綜藝類節目的導播技巧  

                                            綜藝類節目是指通過電視媒體傳播的,大眾廣泛參與的,以審美性、娛樂性、觀賞性和趣味性為突出特點的電視節目。在這樣的節目形態概念界定下,電視娛樂節目可以體現為以觀眾觀賞為主的綜藝晚會型,有在與觀眾相互交流中形成娛樂氛圍的益智型,有以競技競賽項目為核心的游戲型,有以紀實手段完成的真人秀型,有以滿足觀眾表演欲望并為其提供舞臺的表演秀型等多種節目樣式。在這類綜藝節目的導播中,常動用四臺以上的機位。由于節目大都是現場直播,機位調度、構圖選擇、人員協調、節目風格(包括場景、燈光等)的把握以及拍攝現場的各種應變措施,都要根據事件進程實時實地作出調整。導播有關的全部決策必須在瞬間做出,沒有機會反復推敲斟酌,也不可能依賴于后期的制作來彌補切換時的失誤。 


                                            綜藝類節目的鏡頭切換大多以輕快為主,鏡頭節奏轉換稍快,切換方式必須靈活多變。在現場直播中,部分時段會回放預先編輯好的插播素材。插播素材能夠讓無法到場的人物在演播現場出現,如《魯豫有約》中經常插播被訪者的親人或朋友。這個時間段為攝像、音響、燈光、布景等工作人員爭取到實施復雜調整的時機,也能在直播過程中營造一種形式上的變化,避免長時間的單一形式,避免觀眾興趣降低,還能呈現無法在現場完成的復雜視覺效果。 

                                             

                                            首先在綜藝節目的電視直播或轉播中,導播利用攝像機來進行場面調度。同樣是固定機位拍攝,但通過多機拍攝,每一個機位的畫面以不同的景別和角度出現,通過導播切換臺實現鏡頭調度。其次,通過變焦距鏡頭使拍攝主體在畫面中的大小面積發生變化,產生視覺沖突。另外,通過攝像機的移動或軌道車和搖臂的運用,造成畫面中人物的動感。例如在湖南電視臺的春晚上,拍攝歌舞時的搖臂與軌道車的運用為晚會增色不少。 


                                            為了增強節目的沖擊力,越來越多的晚會動用更多的機位,導播也由一名增加到兩名,這就是現在綜藝現場節目中用的越來越多的“兩級導演,兩級切換”。一些場地較為復雜,一個表演區域難以解決的轉播,往往采用“兩級導演、兩級切換”的辦法。也就是一個或幾個一級導演――不同表演區域的現場節目導演,通過切換臺控制幾臺攝像機,將經過處理的電視畫面信號送到總導播那里,總導播再根據需要和要求,把一級導演處理過的電視畫面進行第二次切換。有些即時性很強的電視實況和現場助興文藝節目轉播,動用的攝像機數量會較多。機位越多,導播操作上的困難就越大,但也增加了藝術的表現力。 

                                             

                                             

                                            談話類節目的導播技巧 
                                            談話類節目的嘉賓要比訪談類節目的嘉賓多,雖然也只要很少的幾臺攝像機,但與訪談類節目不同的是,導播必須留出一臺機位拍攝觀眾,以抓拍觀眾的現場提問以及大量的觀眾反應鏡頭。

                                             
                                            在談話類節目中,由于嘉賓眾多,且人物關系復雜,導播必須靈活地處理好鏡頭的越軸問題。軸線是一條想象出來的直線,它從面對面交談的兩人的雙眼穿過并沿著各自的方向無限延伸。在電視拍攝或編輯時,如果上下兩個鏡頭分別是在軸線的兩側所拍,則這兩個鏡頭互為越軸鏡頭。越軸所拍的鏡頭在畫面中表現為上下兩個鏡頭中人物的方向相反。例如在對一場足球賽進行轉播時,如果在運動場的兩側邊線都架設了機位,那么給觀眾的印象是主隊一會兒向左攻,一會兒向右攻。這種情況就是違反了軸線原則。在現場導播時,可以借助其他手段來解決,例如,利用被拍攝物體的運動方向的改變,利用鏡頭的連續運動,利用中景鏡頭,利用特寫鏡頭,利用雙軸線和利用主觀鏡頭等。 

                                             


                                            在談話類節目開始前,導播要對節目做出具體安排。首先,確定負責拍攝主持人出場鏡頭的攝像機機位,確定主持人介紹采訪對象的方式,熟悉采訪的話題和提問的內容。其次,確定節目進程中是否需要回放插播片段,與各相關崗位明確需要播放插播片段時的口令,以及確定拍攝現場回放大屏幕的機位。此外,檢查所有攝像機的取景范圍,確定每臺攝像機的主要拍攝范圍,協調不同機位之間在拍攝景別上的匹配,以及預演節目的開場和結束部分。在預演中,利用拍攝間隙調整攝像機機位時,應當特別加以確認。在預演過程中,現場助理導演會與主持人在節目調度的手勢上應取得共識。 


                                            談話類節目的隨機性很強,在現場直播中,幾乎沒有在拍攝間隙進行機位變換的可能。如果鏡頭外的嘉賓突然發言,就需要一到兩臺攝像機迅速調整機位實施拍攝。在直播過程中,導播會向攝像師詢問機位調整所需的時間,攝像師的回答應該比實際估算的時間多出一點,以應付意想不到的情況。導播在切換時,應注意前后鏡頭的景別差異,以營造連貫的視覺效果。鏡頭的視覺重量感依賴于拍攝景別以及構圖。畫面的構圖由景別、機位、燈光以及被攝人物的姿態、位置、移動方向、關系線、神態、表情等多方面因素共同決定,甚至還包括現場的氛圍和環境因素。

                                             

                                             

                                            雜志類節目的導播技巧 
                                            雜志類節目一般由幾個部分組成,節目內容有時在編輯上有聯系,有時則沒有聯系。這類節目的錄制一般會把演播室分成若干部分,通常以作用來劃分,比如采訪區、解說區、儲備區等。例如湖南經濟電視臺的一檔雜志類周末脫口秀節目《越策越開心》,節目現場分為場地空曠的表演區和三組沙發組成的訪談區。在節目中間還插播一段“一頓亂播”的口播室環節。在節目中,隨著主持人汪涵與馬可在主持風格上的改變,導播的切換風格也會做出相應調整。表演區以動為主,訪談區以靜為主。 

                                             

                                             

                                            有一些雜志類節目有兩個主要的表演區域,攝像機機位可以安排在兩個區域中間的位置,攝像機只要旋轉一定的角度就可以從第一區域轉到第二區域。需要注意的是隨著攝像機角度旋轉,導播間里監視器上的機位順序就會完全顛倒,而且在控制室里通過監視器進行監看的視線方向也會受到影響。 


                                            雜志類節目的特點就是導演技巧可以隨著板塊的變化而變化。例如在《越策越開心》中,前一板塊是表演秀,那么導播風格就應該相對輕快活潑,鏡頭切換可采用疊劃等多種特技方式。在接下來的采訪板塊,雖然有時訪談內容也是無厘頭和搞笑,導播風格應該相對沉穩一些,切換方式以硬切為主。 

                                             

                                             

                                            電視導播是集藝術與技術為一體的工作,導播不僅要觀看監視器畫面,還要觀看分鏡頭本或拍攝提綱,同時還要事先預想可能發生的事情,設計幾套補救方案,以隨機應變。電視節目制作是一個集體創作的過程,導播要善于處理各種關系,導播與所有制作人員的關系是相互尊重、相互體諒的關系。只有充分發揮每個人的積極性,使每個制作人員都努力合作,才能給觀眾呈現出完美的節目。 

                                             

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