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                                            首頁 >> 導播技術 >> 技術文章

                                            【技術】多機位拍攝動態人物的布光方法

                                            多機位拍攝動態人物時,布光顯得尤為重要,甚至要為人物進行360度無死角布光,才能滿足全方位的拍攝。本文以演播室為切入點,結合實際案例,探討多機位拍攝動態畫面時的人物布光方法。
                                             

                                            演播室系統、轉播車系統和EFP系統,都是以前期采訪制作和后期加工制作為一體的電視節目制作系統——攝像機和麥克風拾取到的畫面和聲音信號,以及放像機、放音機或其他媒體播放器播放的節目素材等,在這里經過特效臺、切換臺的加工,制作為成品節目。演播室系統和轉播車、EFP系統相比,除了包括視頻、音頻、同步、編輯控制、字幕、提示、通話等很多復雜系統外,還包括照明燈光系統,而正是因為燈光系統的合理使用,才能保證各路攝像機拾取到符合技術要求和藝術創作特色的演播室電視節目信號源。主持人不再像新聞播報員那樣處于相對固定的位置和角度,其活動空間大大增加,由于是多機位拍攝,攝像角度也不再固定,尤其是采用了軌道車移動及大搖臂的運動,有時候,會對表演區進行上下、左右、前后全方位拍攝,這就給人物布光帶來了新的課題,布光方法較之靜態人物布光就有所區別。

                                             

                                             

                                            動態人物的布光,對于燈光創作人員首先要考慮到以下因素:
                                             
                                            1、人物朝向、運動路線和范圍;
                                            2、攝像機的機位、鏡頭和景別;
                                            3、攝像機本身的運動方向和拍攝目的;
                                            4、表現的主題、人物情感以及環境。
                                             
                                            運動鏡頭一般都有起幅和落幅,起幅一般在人物開始運動的時刻開始拍攝,而落幅則一般在人物運動了一段距離和時間后處于的一種暫停狀態,這時候鏡頭也就停止運動了。當然,如果要展示環境,鏡頭也不妨在人物停止運動的時候,搖向需要展示的空間,使人物出畫;同樣,起幅的時候,也不妨從一個空鏡搖向人物的起始位置,讓人物入畫的時候開始運動。這些攝像的表現方法,這里不多敘說,只對人物和環境的布光做一簡單介紹。
                                             
                                             
                                            人物運動方式及布光方法
                                             
                                            根據拍攝的需要,以及實際運用中的觀察和總結,人物的運動路線主要有以下幾種方式:
                                             
                                            橫向運動
                                            起幅時,人物首先處于靜止狀態A點,開始邊走邊說,人物的運動方向和攝像機的攝軸線基本垂直,攝像機的移動方向和人物的運動方向基本一致,人物運動到B點停止走動,此時B點為攝像落幅位置。A、B兩點可以采用分別重點布光:采用主光、輔助光、輪廓光進行三點式布光,介于A、B兩點間由其它漫射光起銜接作用,使兩點間的照明自然過渡。如果A、B兩點距離過遠,銜接不理想,則可以通過增加輔助光,如果還不能滿足拍攝要求,則可以在A、B兩點間增加一點進行單獨布光??傊?,區域之間的過渡要自然,保證自始至終的照度基本一致。時政類新聞報道,因為主題的嚴肅性,因而都是固定的場景、固定的鏡頭,燈光一般也是為固定鏡頭服務的,相對而言容易操作。而社會類、娛樂類、生活服務類節目,主題相對輕松隨意,通常以敘事、談話、拉家常的方式來“說”新聞,布光就相對復雜、靈活多變。
                                             
                                            縱向運動
                                            布光方法還是以三點式布光為基本手段,對A、B兩點進行單獨布光,所不同的是:人物的運動軌跡與攝像機的攝軸線以及攝像機的運動方向基本平行,即為縱向運動。A、B兩點的過渡照明仍以輔助光和其他漫射光為主。
                                             
                                            縱向運動與橫向運動方式雖然不同,但基本的布光方法相同,都是分組重點布光法。在實際操作中,對于200平方米以內的演播室,主光、輔助光以三基色柔光燈(LED柔光燈也不錯)為最佳,因為三基色柔光燈光線特別柔和,這樣可以保證兩點之間的自然過渡而沒有明顯的陰影,避免人物在運動過程中影子發生變化。人物逆光(輪廓光)以聚光燈為佳,可以增加人物造型,加大畫面的透視感,增強畫面的層次感和空間感。
                                             
                                            不定向運動
                                            這里所說的不定向運動,就是說人物不一定是橫向、也不一定縱向,有可能是斜著向前,也有可能在運動中會轉身,拍攝時可能用到大搖臂以及游機,這就需要人物的各個角度的照度都能滿足拍攝需求。有些娛樂節目的演播廳表演區,面積有300平方米之多,而且是開放式舞臺,加上多機位拍攝(有時候多達8個機位),這就更需要全方位布光,主光和逆光要分層次布光,比如有兩三道逆光和兩三道面光,舞臺的兩邊加上適當的輔助光,防止照明死角的出現,增加的輔助光作為舞臺兩邊的底子光,不要考慮舞臺中央,因為除舞臺兩邊以外,都會有大量的漫射光。布光時遵循三點布光中的平調布光原則,逆光和主光的光比控制在1:1為佳,因為在人物轉身和運動中,多機位、游機、大搖臂的拍攝,有時候逆光可能也會變成了主光,而主光則變成了輪廓光。這種情況的燈光運用案例多在大型演播廳里面出現,只要掌握了小型演播室的運動畫面的布光方法,這種不定向運動的布光便不是什么難事。

                                             

                                            四個子欄目各具特色,有相對獨立景區,但有時候主持人需要從一個景區走到另一個景區,邊走邊說,完成子欄目之間的過渡。

                                             

                                             

                                            這種景別、景區相對固定,但又穿插著不固定的報道形式,有時候是一名主持人,有時候是兩名主持人,那么對于這樣一類節目,演播室燈光應該如何解決,這就需要對相對獨立區域的重點單獨布光,同時又要考慮到多個場景之間的過渡,景和景之間也是相互連接的??梢哉f,幾乎要對演播室進行全場布光,使得主持人不管在哪個區域,都能得到較好的照明效果。實現方法,和《娛樂江湖》的方法大致相同,也是采用分區重點布光法,再考慮區域間的過渡,適當加一點輔助光就可以了,由于《今日生活》的演播室,總面積大致為160平方米,要求360度全景拍攝,相對重點布光的區域多達10個以上,布光圖的燈位較多,多達60多個,在一張布光圖上不易清晰地劃分為各個區域可以采用分區域燈位圖,而且有的燈可能兩個區域共用,加上區域間的過渡光,這里就不一一表述。值得說明的是環境光的使用,由于大部分景區是用的外景照片,所以背景光以天幕燈為主,并加上雷登藍,有利于外景的再現。在有的景區,由于空間狹小,我們使用的是LED燈,這樣燈位所占用的空間也小,而且由于LED燈發熱量很小,使用也比較安全,實景中窗格外的景物照明,都是用的這種照明方法,而且是高色溫,使得外景偏藍,增加畫面的透視感、空間層次感。

                                             

                                             
                                            結語
                                             

                                            多機位拍攝運動畫面時,為了從多個角度進行拍攝,人物照明、尤其是面部照度,都要滿足技術要求,同時也要滿足造型需要,這就要考慮主光和逆光的方位和光比,注意主光方向的一致性,最好使非主機位靠近主光一側,否則就會使得在副機位拍攝的時候主光過側,不利于美化人物,逆光和主光如果是聚光燈,則最好加柔光紙,使光線盡量變柔,并要控制好光比。所以,在空間不是很大的場合,最好是使用三基色或LED柔光燈作為人物面部照明,這樣可以確保不同角度的拍攝要求。在大型演播廳則適合使用帶螺紋透鏡的聚光燈,照明距離遠的時候光衰小光線也比較柔和。布光時,主要以一面為主,因為360度全方位拍攝得機會畢竟很少,除非是游機或大搖臂,這種情況也很少使用,即使用,游機是為了特殊用途,而大搖臂則更多是為了展示氣氛和環境,不會在運動中拍攝人物近景,小景別時才會考慮人物的細部用光,而大景別時主要考慮層次、空間、線條和氣氛就可以了。

                                            來源:數碼影像時代

                                             

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